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02/01/2009 尹派 · 美哉君安很小的时候听赵志刚的《沙漠王子》，听得潸潸泪下。深情而圆润的演唱，生动而自然的表演，不论是《何文秀》，还是《沙漠王子》、《金玉良缘》、《盘妻索妻》，赵志刚都是当之无愧的“越剧王子”。可惜舞台上久未见他露面，不知是身为团长公务繁忙无暇参与演出，还是中年发福再无英姿飒爽的旧模样。 圣诞期间偶然在CCTV11看到王君安版的《盘妻索妻》，真是惊为天人。君安的扮相真是绝了：俊雅、潇洒、正义凛然的谦谦君子形象，令人如痴如醉。唱腔方面，作为太先生尹桂芳的亲传弟子，当然是没话说。不过凭心而论，我还是更欣赏赵志刚的唱腔，少了一些女性的清丽，多了一份男儿的深沉，但是赵志刚的扮相可差太远了。 《盘妻索妻》剧情：
洞房悄悄静幽幽，花烛高烧暖心头，喜气阵阵难抑制，这姻缘百折千磨方成（呀）就。 三月来屡托刘兄把亲求，每遭坚拒愿难酬。 从此我四书五经无心看，三餐茶饭难下喉。 日卧书斋愁脉脉，夜对冷月恨悠悠。 万种幽情无处诉，一病相思命几呀休。 好容易盼得菩提杨枝水，洒作了人间鸳鸯俦。 今日洞房成夫妻，花朝月夕永不愁！ 附：君安的剧照
26/12/2008 游园 · 惊梦
【山坡羊】没乱里春情难遣，蓦地里怀人幽怨。则为俺生小婵娟，拣名门一例、一例里神仙眷。甚良缘，把青春抛的远！俺的睡情谁见？则索因循腼腆。想幽梦谁边，和春光暗流传？迁延，这衷怀那处言！淹煎，泼残生，除问天！ 31/08/2005 南音粤曲
28/07/2005 梨园趣话
唐玄宗李隆基幼年即喜爱歌舞。6岁时，他的祖母武则天在宫院里大摆盛筵欢宴群臣，他即席表演了歌舞节目《长命女》，精湛的表演，博得在座的皇亲国戚及群臣们的赞赏。李隆基继位后，选定了宫庭的一片梨园作为排练歌舞的场所，这就是“梨园”的来历。 唐玄宗在“梨园”戏班，非常喜欢扮演“丑角”，剧中凡有“丑角”可演，无论角色大小，唐玄宗总是很认真地登台上场。因他是一国之君，登台演出且扮演丑角，有失其帝一君威，于是在演出时，特意在脸部挂上一小白玉片儿以遮面。后来的丑角艺人在演戏时，就效法唐玄宗，在脸上勾画一个类似白玉片的白粉块儿，久而久之，就形成了我们今天戏曲舞台上的丑角脸谱。因为唐玄宗爱演丑角，旧戏班里的人们对扮演丑角的艺人特别推崇。据梨园名宿和老前辈传说：“过去戏班里的演员，无论你唱得再好，演技再高，在班子里的的位也是老二，唯有唱丑角的演员才算老一，因为尊“丑” 就是尊皇帝。” 唐玄宗还是一位天才的音乐家及理论家。他首创了用鼓（就是现在的鞭鼓）来指挥其它乐器。每逢梨园戏班排练剧目，唐明皇还要亲掌鼓板。从前戏班子在演出时鼓师从的地方叫做“九龙口”，即来源于此。 
旧戏班里装有黄蟒、官衣、道袍、王帽、凤冠、九龙冠、圣旨、笏板、尚方宝剑等道具的箱子，是不能随便坐的，惟有丑行演员敢坐。丑角演员在后台可以随意坐立，但其他演职人员就要按章行事。在演戏前，只有丑角演员勾画脸谱后，其它演员才能化妆及勾脸。在赶庙会唱戏时，戏班子先要敬 “神”，大家都要磕头跪拜，但是唱“丑”的演员，无论年龄大小，男女老少，资历高低，都可以不鞠躬、不作揖、不磕头。这些规矩，皆因唐玄宗的缘故。 历史的戏曲艺人都把唐玄宗尊为祖师，演丑行的艺人更把唐玄宗尊为始祖。从前，有许多戏楼、戏台、剧场及演戏场所的后台都供的有唐玄宗的泥塑或木雕金像，还有一些唱丑的演员家里也敬有唐玄宗的牌位与塑像。旧时，演员们在演出之前，下场之后，包括鼓师和乐队的所有伴奏员及在后台的舞美服务人员，都要对着祖师爷唐玄宗的塑像行礼、作揖，丑角演员还要单独磕头跪拜，来感谢始祖给他带来的身份与地位。
“戏子”一名的由来在旧社会，唱戏的属下流行当，被称为“戏子”，为啥木匠、铁匠、瓦匠等艺人都称为“匠”，而唱戏的也是艺人就叫戏子呢？ 
相传，唐太宗李世民坐天下时，太子降生后整天“哇哇”乱哭，怎么哄也不行。皇宫内外，上至娘娘千岁，下到宫娥太监，都为这事愁得吃不好睡不香。李世民琢磨了半天，想了个哄孩子的法儿说：“把宫中会吹打的人叫来，叫他们吹打一阵子，也许会顶点事。”可他又一想，怕那么多人把孩子惊吓着，人少了又配不起套来，怎么办呢？几位娘娘见万岁左右为难，就自个承担起这吹吹打打的差事，又叫了几个公公（太监）来帮忙。 这一招儿还果真灵验，太子听到吹打声马上不哭了。李世民知道后龙颜大悦，下朝后就和娘娘们一起吹打拉唱哄着太子。可老这么吹打也不行，皇上还要朝会众臣、商议国家大事，娘娘们整天折腾也怪累得慌。李世民就传旨，把宫中的歌伎乐师集中起来，成立一个专门吹打玩哄太子不哭的班子。意思是戏逗太子。所以叫唱戏的为“戏子”。 太子长大后，常听这么敲打吹拉觉得不新鲜了，就让人把前朝的人物和故事编成唱词，又找了些能唱会道的人来演唱，演唱时还要换上前朝人的衣裳。后来传到了老百姓那里，人们觉得有意思，又增添了些角色，就演唱起来。这就是后来的戏班子。 23/07/2005 梨园领袖关汉卿 关汉卿(1240?-1310?)号己斋叟，大都（今北京）人。为人倜傥风流，博学能文，滑稽多智。他是伟大的戏曲家，散曲也有成就。不满于黑暗社会的压抑与摧残，关汉卿长期“混迹”在勾栏妓院。在戏剧天地纵横驰骋，发挥着自己的心智和才能。他自称是“普天下郎君领袖，盖世界浪子班头”，并形容自己是有如“蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆、响当当一粒铜豌豆”。在玩世不恭的背面，隐藏着冷峻悲凉的内心世界和热烈乐观的战斗精神。关汉卿写作勤奋，一生共著杂剧67部，今存18部，其中“旦本”戏占12个。
在此摘选关汉卿作品若干，与诸君共赏
［南吕］四块玉 闲适
南亩耕，东山卧，世态人情经历多。闲将往事思量过。贤的是他，愚的是我，争什么。 ［双调］大德歌 春
子规啼，不如归，道是春归人未归。几日添憔悴，虚飘飘柳絮飞。一春鱼雁无消息，则见双燕斗衔泥。 ［双调］大德歌 夏 俏冤家，在天涯，偏那里绿杨堪系马。困坐南窗下，数对清风想念他。蛾眉淡了教谁画？瘦岩岩羞带石榴花。 ［双调］大德歌 秋 风飘飘，雨潇潇，便做陈抟睡不着。懊恼伤怀抱，扑簌簌泪点抛。秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫，淅零零细雨打芭蕉。 ［双调］大德歌 冬 雪纷纷，掩重门，不由人不断魂。瘦损江梅韵，那里是清江江上村。香闺里冷落谁瞅问？好一个憔悴的凭阑人！ ［南吕］四块玉 别情 自送别，心难舍，一点相思几时绝？凭阑袖拂杨花雪。溪又斜，山又遮，人去也。 至于会打围会插科的“铜蜿豆”和叫声屈动地惊天的窦娥，想诸位早已耳熟能详，在此便不作收录了。月已隐，星亦稀，睡去也。
18/07/2005 梨香苑 |
尹派的经典唱腔之“洞房悄悄静幽幽”
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