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8/21/2005 云隐楼主人 汪亚尘
汪亚尘（1894-1983），伴鱼居主人周邦俊之外祖父，号云隐，浙江杭州人，中国现代画家、美术教育家。17岁中学毕业。18岁后离家赴上海，入乌始光、刘海粟等创办的上海图画美术院任教师。一年后辞去教职，与乌始光办华达公司，专为照相馆、戏院画大幅布景广告。1915年曾与陈抱一等人组织中国第一个画会组织-《东方画会》。1916年东渡日本留学，1921年毕业于东京美术学校西画系。同年回国，被聘为上海美专西画教授兼教务主任。
1928年至1931年先生携夫人荣君立赴欧洲作艺术考察，归国后在上海举办了旅欧作品展。不久，入新华艺术专科学校任教务长兼师范学校校长。他将旅欧节省的 1.4万元移借新华艺术专科学校，以买地、建校舍，并聘请王个箷、汪声远、张聿光、张善孖、陆一飞、顾坤伯、 周碧初、吴恒勤、姜丹书等为教师。1937年春，同朱屺瞻赴日本考察美术教育，拜访了横山大观，购买了一批图书与石膏像。抗日战争爆发后，他拒绝了日伪政权请他出面办学的邀请。1947年，汪亚尘赴美国考察美术，先后受邀于耶鲁大学、哈佛大学、哥伦比亚大学，执教暑期绘画班，教授花鸟鱼虫，介绍中国画，历时三十余年。1975年，汪亚尘回国探亲。1980年7月，经由台湾、香港辗转回到上海治病，1983年于上海逝世。
汪亚尘早年多著述文字，善书，与书法家沈尹默为师友之交。汪亚尘的油画主要学习欧洲浪漫主义和印象主义画风，兼作写实主义作品。他从欧洲回国后，集中研究改革中国画。他认为，要国画有进境，非研究西画不可，用西画上技巧的教养参加到国画，至少可见到技术的纯熟。但他反对中西杂掺，因此又说:“我素来不赞同所谓‘折衷派绘画’。拿摄影术的技巧用在材料简单的中国画上，根本是误解。国画的精髓，是在简单明了，借用物体来表出内心，同时便包含许多哲理，不是粗浅的技巧主义者所能了然的。”（《四十自述》）他的中国画，以花鸟鱼虫为突出，活泼生动，着色清艳，尤以画金鱼著称于国内外。
在上世纪３０至４０年代，他的金鱼与徐悲鸿的马、齐白石的虾并称，时称“画坛三绝”。据传当年有人慕名给汪先生写信，苦于不知其地址，于信封上书“上海金鱼先生收”，信安然无恙转至先生收中。齐白石长汪亚尘３０岁，徐悲鸿小汪亚尘２岁.齐白石来沪，必下榻于汪寓“云隐楼”，徐悲鸿来上海也住于汪宅，他们由艺术上的志同道合成为莫逆之交，年有一二次相聚谈心，切磋技艺，论古说今，还常因艺术教育事业商议至深夜。齐白石对汪亚尘的人品很赞佩，特地写了一块横匾：“云隐楼题词”调寄西江月：“云隐楼头高士，身离虎尾春冰。卷帘飞不到红尘，只有雁声可听。看惯从前朱紫，不知将老丹青。可容风月平分，我欲与君邻近。”
徐悲鸿在１９３６年４月《中央日报》上撰文：“汪亚尘擅长写鱼，写金鱼尤其无古人，其游泳动荡俯仰宛转之态，曲尽变化之妙，而其前后布置之疏密得宜，五色纷纭间合之巧，益以显明隐约之水藻，全体亲切曼妙之和，使人对之忘尽。”徐悲鸿与汪先生多有合作，如《松鹰图》及下面这幅《梅、鹊、竹图》：
此图绘梅花、喜鹊、墨竹。纸本，纵１１０厘米，横５３．５厘米，有“喜上眉梢”之意。是图为一根虬曲的梅花树干上分出几支梅枝，梅枝上有盛开的花朵；有待开的花蕾，虽然很少，但他表明是梅花开放的季节。紧靠梅干根部长出的墨竹与梅为伴，增添了画面的美感。梅树上的两只喜鹊一只立于树干上，一只匍于枝头张嘴似乎在与树干上的喜鹊说着什么，但立于树干上的喜鹊回首远望，显得高傲而不予理会。这对喜鹊又似表现一个择偶的生动场面，别有情趣，成为此图的视觉点。此图布局疏朗，清新典雅，用笔或浓或淡，淋漓酣畅，一气呵成。左上角题“建国二十五年初春，徐悲鸿写红梅双鹊，亚尘添竹”，并钤方形篆书汪亚尘（白文）印，是徐、汪二人珠联璧合的杰作。
汪亚尘作品欣赏
群鱼图
如鱼得水
双鱼图
  大吉
 自在游行漾玉波
 顽石貌何丑 萱花色最妍
鱼跃清池上 风定绿无波
戏鱼池面微添绿
 亚尘、潭泽扇面双挖
 一泓如洗
 水暖鱼多
 徒唼一塘中
 水墨幽檎 逃亡困獅: 魚啊~~ 你不要游來遊去好嗎? 頭都給你遊昏了! 困魚: 我也餓了, 待會兒 ,你吃剩的可以分我一些嗎?... 困獅: 這..這... 你看我身子這麼大的身體 ....好吧! 分你一些 !也差不到那裏!
(作者:伴鱼居主人) 待續... 7/18/2005 伴鱼居 |
困魚: 你想談談 過去的輝煌嗎?
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